萩尾望都が山上たつひこに震えた理由とは

「私は変態なのか？」萩尾望都がギャグ漫画のレジェンド・山上たつひこを語る | レビュー | Book Bang －ブックバン－——このタイトルが、漫画ファンのあいだで静かに、しかし確実に波紋を広げている。少女漫画の神様と呼ばれる萩尾望都が、『がきデカ』で一世を風靡したギャグ漫画家・山上たつひこに「愛と驚き」を語る。その組み合わせだけで、すでに何かが起きている予感がする。ジャンルの壁など、本当の天才には存在しないのかもしれない。

漫画評論の世界では長らく、少女漫画とギャグ漫画は「別の星の話」として語られてきた。ところが今、Book Bangというメディアプラットフォームに掲載されたレビューが、その常識を静かに揺さぶっている。萩尾望都自身が「私は変態なのか？」と自問した、その一文。「私は変態なのか？」萩尾望都がギャグ漫画のレジェンド・山上たつひこを語る | レビュー | Book Bang －ブックバン－というタイトルのもとに収められたこの告白は、単なる書評を超えて、日本漫画業界の深層を照らし出すドキュメントとして読むことができる。萩尾が山上に向ける眼差しは、尊敬でも嫉妬でもなく、もっと原始的な何かだ。

「私は変態なのか？」——萩尾望都の衝撃的な自問が今注目される理由

この一言がなぜここまで人々の心をつかむのか。答えはシンプルだ。萩尾望都という存在の「格」と、その言葉の「振り幅」があまりにも大きいからである。

『ポーの一族』『トーマの心臓』で知られる萩尾望都は、24年組と呼ばれる革命的漫画家グループの中心人物であり、日本の少女漫画が世界文学と肩を並べられることを証明した人物だ。その萩尾が、週刊少年チャンピオンという少年誌に連載されていた山上たつひこの『がきデカ』を読んで、「変態なのか」と自問する。この構図だけで、読者はすでに引き込まれる。

Book Bangに掲載されたそのレビューは、単純な作品紹介ではない。萩尾望都という精緻な感受性の持ち主が、山上たつひこのギャグの暴力性、不条理性、そして奇妙な詩情に触れたときの「生理的反応」を、ほとんど日記のように綴った文章だ。笑いながら困惑し、困惑しながら引き込まれていく。そのプロセスが、読者にとって他人事ではない。

山上たつひこという「異星人」——がきデカが日本漫画史に刻んだ傷跡

山上たつひこを知らない世代にとって、まず伝えなければならないことがある。彼は「面白い漫画家」ではなく、「漫画という媒体の限界を試し続けた実験者」だった。

『がきデカ』は1974年から週刊少年チャンピオンで連載が始まり、秋田書店から単行本が刊行された。主人公・こまわり君の行動は、当時の常識をはるかに逸脱していた。下ネタ、暴力、不条理。それらが混然一体となったカオスの中に、山上たつひこは確かな「美学」を持っていた。手塚治虫がストーリー漫画に革命をもたらしたとすれば、山上はギャグ漫画という形式そのものを解体し、再構築した人物だと言っていい。

萩尾望都が感じた「変態性」とは、おそらくこのことだ。山上たつひこの作品は、笑いを求めて読み始めると、いつの間にか別の場所に連れていかれる。その「連れていかれる感覚」が、萩尾のような感度の高い読者にとっては、恐怖にも似た快感として残るのだろう。

少女漫画とギャグ漫画——ジャンルの壁を越えた「共鳴」の正体

24年組の漫画家たちが少女漫画の文法を書き換えていた1970年代、週刊少年チャンピオンもまた、漫画史に残る作品群を連発していた。『ブラック・ジャック』『ドカベン』、そして『がきデカ』。異なるジャンルが同じ時代の空気を吸い、互いに知らないところで影響し合っていた可能性は、十分にある。

萩尾望都は小学館との長い関係を持ちながら、他社・他ジャンルの作品も貪欲に読んでいたことで知られる。萩尾望都作品集に収められた作品群のどこかに、山上たつひこ的な「逸脱の美学」が微細に影響しているとしたら——それは穿ち過ぎだろうか。むしろ、今回のBook Bangでのレビューは、そのことを萩尾自身が半ば認めているようにも読める。

ジャンルは読者を整理するための「棚」に過ぎない。作り手にとっては、少女漫画もギャグ漫画も、同じ「漫画」という宇宙の話だ。萩尾がそれを体現している。

Book Bangというプラットフォームが果たしている役割

今回の萩尾望都によるレビューが掲載されたBook Bang（ブックバン）は、書評・漫画評論・文芸情報を横断的に扱うメディアプラットフォームだ。出版社の垣根を超え、作家や漫画家自身の「声」を届けることに重きを置いている点が特徴的である。

漫画評論・書評というコンテンツジャンルは、SNSの台頭によって裾野が広がる一方、「書き手の質」が問われるようになってきた。誰でも感想を発信できる時代だからこそ、萩尾望都クラスの書き手が本気で書いたテキストの重みは、相対的に増している。Book Bangがそのプラットフォームになり得ているのは、単なる偶然ではない。

今回のレビューが話題を集めているのも、萩尾という「看板」だけの話ではない。山上たつひこという、ともすれば「昭和の笑い」として消費されかねない作家を、現代の文脈で再発見させる力がそのテキストにあるからだ。

手塚治虫から山上たつひこへ——日本漫画業界が生んだ「異端の系譜」

日本漫画業界の歴史を振り返るとき、「正統」と「異端」は常に表裏一体だった。手塚治虫が確立したストーリー漫画の文法は、後続の作家たちによって継承されると同時に、破壊された。

山上たつひこはその「破壊者」の系譜に属する。しかし彼の破壊は、単なる反抗ではない。そこには構造がある。文法がある。ギャグ漫画というジャンルの中で、最も知的な破壊活動を行った人物の一人だと言っていい。

萩尾望都がそれを見抜いたのは当然とも言える。彼女自身、少女漫画の枠組みを内側から解体し続けた作家だからだ。破壊者同士は、ジャンルを越えて、互いの文法を読み解く力を持っている。「私は変態なのか？」という自問は、そういう意味での「同族認識」の瞬間だったのかもしれない。

萩尾望都が語ることの重さ——2026年に漫画評論を読む意味

2026年の今、漫画を「読む」だけでなく「語る」文化が、かつてないほど豊かになっている。しかしその豊かさの中に、深さがあるかどうかは別問題だ。

萩尾望都が山上たつひこについて書いたテキストは、その「深さ」の基準を示している。作品に何があるかではなく、作品が自分の中で何を起こしたか。それを言語化する勇気と技術。「私は変態なのか？」という一文には、その両方が詰まっている。

漫画評論・書評というジャンルが本当に機能するとき、それは単なる情報提供ではなく、読者自身の記憶や感情を揺り起こすきっかけになる。萩尾のテキストを読んだ人が、今夜『がきデカ』を引っ張り出すかもしれない。あるいは、まだ読んだことのない若い世代が、初めて山上たつひこという名前を検索するかもしれない。それが、本物の書評の力だ。

Book Bangというプラットフォームが、萩尾望都という書き手を通じて、山上たつひこという作家を2026年の読者に手渡した。日本漫画業界の記憶は、こうして更新されていく。静かに、しかし確実に。 （出典: 私は変態なのか萩尾望都がギャグ漫画のレジェンド・山上たつひこを語る レビュー book bang ブックバン（Yahoo!ニュース））